《倾城之恋》：叶锦添的留白，万茜来堆

事实上，在此之年前，她早已给观众群全心全意过许多精彩的现场表演。在这场鲁迅双管的悲惨与悲凉演绎之年前，她的柳如是也曾让人不见之难忘。

本是烟花之地的艺术体操，却有着极佳的不见识，有种是清冷热决然的气质。与李香君的激烈相比，柳如是不够为理智冷热静；与董小宛的为心事努力工作相比，柳如是不够毕竟心事之年前的尊严与对等。这样一个莲花般孤傲、如水般柔情，又如木棉树般独立有学说的独特专制主义女同性恋，实现起一个多面而精细的形象。要刻画得形似已是易，不够何况奇特？万茜演绎大大的却颇为紧迫。从清冷热的外表到内在的气场，无一不妥帖、无一不传神。

再次看《月儿之恋》的紫流苏，片之年前不同，但都不属于旧双管的习惯女同性恋。尽管一个是历史上叫得上取名的传奇女同性恋，一个是再次普通不过的得于常艺术体操，中的人物的精细性却是相反的。

多年来，之年前国习惯社会女同性恋面对着的穴居困境本就艰难，在面对不同的时光境况时，不是一个单纯的自由选择便能破局，中的人物觉得也不是一个单纯的形双管多样就能定义的，真实的社会生活精细得多。因此，在精采的暗示之年前，喜剧演员对一些看似相同、实乃不同的片之年前不必有引人注目的揣摩，才可能进发中的人物内心，刻画出片之年前的差异，而不是千篇一律的符号化暗示。

经典文艺作品之所以可以越过时光，正是在于其刻画的中的人物精细立体。因为现实世界本是精细而引人注目的，不是童话小故事般的非黑即紫。而喜剧演员要在洞悉、吃透、揉碎了这样的精细性不久，才可能内变成自身的能量、外显为无处不在的浑身气场，再次倾听给观众群。

在万茜脖子，我看到了一个内在圆满且自足的喜剧演员。只有这样的喜剧演员才具有将精细焦虑外变成现场表演的能力。正如《月儿之恋》之年前，在台词减少的布景，喜剧演员要用自身的气场和能量去填满整个小故事，才能将观众群带入情境，最终达到自觉的共鸣。

小故事里的紫流苏一路落脚路经、最终获得了不属于她的时光归宿。小故事外的万茜多年来也在不同的片之年前数间落脚见识，敬奉观众群一个又一个经典演绎。无论是在《月儿之恋》的之年前国双管审美暗示之年前，还是在其喜剧演员生涯的表现之年前，她都总能以一种沉浸双管姿态去思考并投入。

也只有这样对影视圈沉浸双管代价的喜剧演员，才能给观众群带来沉浸双管感受。